2012.

Ensamble. Madera y saco.

Demasiada Materia. 2012.

Galería Arroniz, Mexico, DF.

Texto de la muestra:

La galería empieza del otro lado de la reja.

La reja: 190 cm de alto x 120 cm de ancho. 7 hierros redondos verticales de 2 cm de espesor,  2 hierros planos horizontales de 5 mm de espesor x 4 cm de ancho.

Lo demás es el espacio, que fluye entre barrote y barrote. 90 % espacio 10% metal. Sin embargo no hace falta mucho mas para bloquear el acceso, solo espacio contenedor de unos pocos hierros de 2 cm de espesor.

Hubo que abrir la puerta de atrás para poder ingresar.

La sala se convierte de esta manera en parte del espacio público. La galería empieza del otro lado de la reja.

El espacio de la galería cerrado por una reja y las herramientas que sirven para cortarla.

90 % espacio 10% metal también la escultura, que funciona como soporte de las herramientas.

Que sirven para cortar.

Pero habrá que aserrar primero la escultura para luego por fin actuar sobre la reja.

"Demasiada Materia" remite a una paradoja ya que la cantidad de materiales usada es mínima. Pero la disposición de éstos es lo que la genera, es decir una situación incomoda, en este caso el bloqueo de la entrada. Tiene que ver con la idea de la posibilidad o la imposibilidad de ingresar a un espacio para el cual fue hecha la entrada. (la entrada genera un deseo, la reja frustra ese deseo y la herramienta permite superar la frustración)

La operación es doble, por un lado bloqueo la entrada, por otro ofrezco las herramientas para desbloquearla. 

La acción permanece en un estado latente, el espectador es el responsable de tomar la decisión.

La idea era dejar abierta la puerta las 24 hs, pero lamentablemente no llegamos a un acuerdo con la galería.

Cuadrado, 2011.

Fundación Proa.

Escultura desplazada por todo el espacio, el movimiento nunca se produce en línea recta.

Tijera. 2012.

La pinza funciona de bisagra entre las paredes de madera al tiempo que establece una tensión entre los cortes de la madera.

Doble penetración, 

Universidad Di Tella. 2011.

Los caños que construyen la estructura entrelazan y tensionan las tablas del piso de la pasarela.  Al caminar sobre ellas se perciben zonas estables y zonas mas frágiles para pisar.

Función.
Galería Ruth Benzacar. 2011.

Una escultura diseñada para realizar perforaciones en una de las paredes de la sala. La idea de escultura como herramienta. La forma de la escultura responde a la función que cumple. La acción de empujar la escultura hacia la pared hasta provocar el agujero. La acción se repite. Lo que se muestra es el resultado de esta acción. El agujero permite ver del otro lado, la trastienda de la galería. La sala se convierte en el otro lado de la situación observada. 

Autonomía, 2011.

(Proyecto)

La idea de la autonomía de la escultura. La escultura como objeto transportable.   

                                           

            

PLAN,
Bienal de Lyon. 2011.

Placas de madera multilaminadas atravesadas por una estructura de caños suspendida en el aire. Sobre la tabla de abajo se apoya un cuaderno dado vuelta. Toda la escultura está sostenida desde un extremo por 4 ménsulas de hierro amuradas a la pared. 

La relación entre el título, la estructura suspendida y el cuaderno dado vuelta genera  suspenso, una tensión que no descansa.